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Tom Waits a été posté le : 18/05/07 21:32
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Dans votre chambre mansardée, entre deux goulées de whisky et un paquet de clopes, vous vous levez pour retourner le vinyle sur la platine branlante. Ce vinyle, vous l’écoutez pour une raison précise : cette nuit, c’est le seul à avoir voix au chapitre. La raison importe peu, vous avez quelque chose à enterrer, quelques sentiments à exorciser. Des problèmes dans votre couple, je me trompe ? Allez y mollo sur le whisky, je suis d’avis que ça n’arrangera pas les choses. Mais de toutes façons vous ne m’écoutez pas, vous écoutez Tom Waits. Son premier, parce que c’est toujours la première fois la meilleure. Comme pour le sexe, comme pour la dope. D’ailleurs, Tom Waits vous rappelle un peu des deux, et cette nostalgie vous est confortable. Closing Time. Ce titre annonce l’humeur du moment, l’air poisseux des cinq heures du mat’, quand les strip-teaseuses sont rhabillées et que vous n’avez plus rien à faire pour tromper votre insomnie. Une heure à laquelle le zinc pue la vinasse et que les fringues du moindre paumé encore raide sur ses cannes sont imprégnée de l’odeur des clopes que lui et ses semblables ont grillés. Mais pour peu que le pianiste soit l’un des leurs, l’un des vôtres, l’un des nôtres, il joue encore. Parce qu’il n’a rien de mieux à faire. Il ne sait faire que ça. Alors, en attendant que les premiers rayons du soleil ne perce la vitrine encrassée du rade, annonçant l’apparition dans les rues de ceux qui se lèvent tôt, ignorants de la nuit prochaine qui les attends, chassant devant eux ceux qui ne sont pas couchés… alors, le pianiste se met à chanter.
Ce pianiste, ce n’est pas un simple pianiste. Il a ses rêves et ses ambitions. Qui n’en a pas ? Quand l’occasion se présente, il joue ses propres morceaux. Il les a écrits, composés, imaginés après avoir lu Kerouac et Bukowski. Lui aussi se sent sur la route, il a touché la folie ordinaire de la pointe de sa plume. Il ne chante pas vraiment, mais de toutes façons personne d’autre que lui ne saurait interpréter ses textes, alors il les parle, il les raconte, il les fredonne ou il les déclame. Il se dé******** pour les interpréter, juste pour lui. Et pour ceux qui, comme lui, savent de quoi il veut parler. Bien sûr, ce pianiste est un cliché, mais vous y avez cru, vous aussi. Moi j’y ai cru, j’ai voulu y croire. Son style, sa dégaine, sa personnalité, sont trop séduisants pour ne pas exister. Parce que quand tout le reste a échoué, il ne reste que l’art pour nous soutenir, il faut que se pianiste existe. Tom Waits a pris le rôle, endossé le costume, et s’est assit au piano.
Pour tout ceux qui aiment à penser que New-York n’est pas en Amérique mais quelque part entre là-bas et ici. Peut être dans l’Interzone. Pour tout ceux qui ont des fantasmes littéraires. Pour ceux qu’entre nous qui ont lu les auteurs de la beat-generation et se sont demandés à quoi ça pouvait ressembler, un bar de Greenwitch Village avant Dylan. Pour nous tous, Tom Waits a enregistré ce disque en 1973, et les suivants. Une série de pochettes de ces albums parus chez Asylum qui annoncent toujours la couleur : bleue. Et l’ambiance : enfumée. Piano sur gamme mineure et voix traînante, l’artiste nous dépeint une galerie de portraits, des visages vécus, comme aiment à le dire les italiens. Des gueules cassées de la vie. Des clochards célestes et des génie bien terre-à-terre. Des personnages que chacun, dans ses fantasmes, connaît. Des fantômes auxquels on s’identifie. Pendant que le pianiste joue, ils occupent le bar en notre compagnie. Ol’ ’55, pour commencer. Et oui, le vieux, le passé, le lointain, et le nostalgique. Voix trop burinée pour être honnête, Tom Waits cherche le swing par delà la note bleue. De l’un à l’autre, sa musique quitte le désespoir d’apparence pour faire briller un rayon de soleil. I’m your ice cream man, qu’il nous chantonne, l’air espiègle et le phrasé funky. Apres tout, dans un bar à cinq plombes de la nuit, on peut aussi danser. Et retrouver un brin de joie de vivre, dans la simple expression du rythme.
Allons danser un slow, dans les bras de Martha. Elle ondule aux notes du piano désaccordé. Quelques cordes viennent la soutenir lorsqu’elle esquisse quelques pas plus hasardeux. Une guitare grattée tout en douceur vient faire vibrer sa sœur, Rosie. Le piano est toujours là, il prend le solo. Parfois, Tom Waits se lève. Il laisse les six cordes d’un de ses collègues mener la danse, et il est là, seul sous le projecteur, pour entonner l’hymne de ceux qui en ont déjà aimé une de trop, et ont perdu ou l’espoir, ou la confiance : I hope that I don’t fall in love with you. Dans un instant pareil, il est l’égal d’un grand écrivain et d’un grand chanteur de jazz. Dans le même souffle, il lie les éléments. La voix et les paroles sont en parfaite osmose. Tom Waits porte si bien le costume qu’il s’est taillé. Dès ce premier album, il est le seul dans son style. Son rock beat, jazzy et planant, personne d’autre n’en connaît l’alchimie. Dylan prend la distance du barde. Van Morrison est dans les étoiles. Waits, seul, tient fermement face au monde. Il ne crée pas, il recycle. D’où le cliché du pianiste de bar. Sur Midnight Lullaby, il s’offre les cuivres en sourdine de la vieille musique, la seule qui parle toujours aux âmes tristes. A quoi bon chercher à changer le monde, entre minuit et la fermeture, tout a été dit, et de toutes façons on a plus le temps… juste le temps de s’endormir, et d’entrer dans le rêve. Propriété étonnante de la musique, elle sait nous faire partager les rêves d’un autre.
Dans son rêve, Tom Waits continue de planer sur la trompette la plus intimiste, pour un little trip to heaven (on the wings of your love), soulignant d’une pointe de romantisme pure le cocktail de la soirée. L’alchimie, comme chacun sait, ne prétend pas créer l’or à partir de rien. Alchimiste musical, Tom Waits sait doser les métaux pour obtenir un alliage parfait. Sans afficher la prétention du génie, il prouver l’ambition de l’artiste. Il trouve un son unique, parce qu’il est le seul à avoir sa voix et à écrire ses textes. Et parce que derrière, il s’autorise la fantaisie, la légèreté de l’Old Shoes (& Picture Poscards) qui tire des sourires à tous. Il ne se répète pas, mais il ressasse des choses importantes, dans sa musique comme dans ses textes. Pourquoi le jazz est il toujours le jazz, pourquoi le rock est il déjà le rock ? Et pourquoi toujours la blue note ? C’est idiot, mais je crois que c’est sur ce genre de questions sans réponses que la musique pop, dans son grand ensemble, trouve sa vérité. Pour citer Nick Hornby, dont les mots conviennent si bien à l’auditeur moyen de Closing Time : « Did I start listening to pop music because I was miserable ? Or was I miserable because I listened to pop music ? » Et Tom Waits résoud la quadrature du cercle : de toutes façons, c’est agréable. Le piano langoureux nous berces, de plus en plus lentement, vers l’éthéré. Si dieu existe, j’espère qu’il a la voix de Tom Waits.
Suite logique de Cloing Time, la pochette de The Heart of Saturday Night montre Tom Waits à la sortie d’un bar. Cravate desserrée, clope au bec, vieille casquette, éclairé par les néons, il continue à cultiver le mythe romantique new-yorkais. On est en droit de s’en lasser, ou de continuer à fantasmer sur cette Amérique qui n’a sans doute jamais existé. Dans une tonalité voisine de ses débuts, Waits aborde tout de même une facette légèrement différente de son style. Si San Diego Serenade, mélopée langoureuse, fait suite aux compositions de Closing Time, l’essentiel de l’album affranchi l’écriture beat de Waits de son encrage romantique. Moins introspectif, plus descriptif, il poursuit son chemin sur la route de la poésie. Toujours jazzy, il remise parfois la mélodie au second plan pour des accrochages rythmiques évoquant plus les abords de l’improvisation. La batterie fait donc son grand retour pour cimenter tout l’album, que le rythme soit calme ou vif. Sur Diamonds on my Windshield, Tom Waits scande son texte sur une contrebasse emballée. Entre le Dylan folk et la poésie jazz du Clown de Charles Mingus dans son workshop des années 50, il se démarque par sa personnalité, dans la voix et dans le texte.
Chantant plus sur le reste de l’album, Tom Waits fuit l’ambiance feutrée de Closing Time pour un air plus tonique. Ouverture sur New Coat of Paint, et déjà on échappe à la ballade. Rythmique plus présente qu’auparavant, piano joué avec plus de force et de conviction – de swing – et moins de douce mélancolie. Si l’album est descriptif, on se référera une nouvelle fois à son titre pour en décrire l’ambiance, au cœur du samedi soir il y a plus de fête, plus de folie, plus de gaieté qu’à l’heure de la fermeture, mais tout de même – toujours – un peu de tristesse occasionnelle. Mais même en tâtant du blues (Fumblin’ with the Blues), on en revient rapidement à un rythme plus vif que prévu, une certaine énergie qui s’empare en un instant de la voix jusque là susurrée, pour faire découvrir le timbre de Tom Waits dans un registre plus élevé. Cette voix moins rocailleuse se retrouve jusque sur les plus tristes morceaux, comme le chef d’œuvre Dunk on the Moon. Des lignes vocales plus longues, plus mélodiques ; plus d’emphase et moins de sanglots. « And I’m blinded by the neon / Don’t try and change my tune / ‘Cause I thought I heard a saxophone / I’m drunk on the moon. » Egalant I Hope That I Don’t Fall In Love With You, cette chanson remet plus en cause la valeur de la première personne : ce n’est pas une chanson d’amour pour tout un chacun mais un texte organisé autour de phrases plus visuelles comme ce « Broadway’s like a serpent » ou le vers d’ouverture « tight-slacked clad girls on the graveyard shift ». Dans The Heart of Saturday Night, le poète prend le pas sur son sujet. Il met plus en avant sa virtuosité, dans le texte comme dans la musique. L’ambiance est donc reléguée au second plan par rapport à ces instruments encore très discrets sur Closing Time, et Tom Waits prouve sa capacité à chanter de superbes refrains comme celui de la chanson titre, ou composer des mélodies mémorables comme celle des cuivres de Depot Depot.
D’une certaine manière, avec ces instrumentations plus conventionnelles, cette voix plus portée sur la mélodie, un folk jazzy sans doute moins déroutant que le style de Closing Time, ce second album marque l’entrée de Tom Waits dans un certain classicisme. Reste à définir le classicisme, qui n’est pas le conformisme. Ce classicisme, c’est le respect de codes formels conditionnant l’œuvre. Avec une grande gueule et une fine plume comme Tom Waits, cette soumission n’a bien sûr qu’un temps et il sait conserver sa créativité sur le fond, ce qui n’en fait certainement pas le conformiste qu’il aurait été en chantant des ballades émotionnelles sur les mêmes airs. Si Dylan fut un terroriste, dynamitant le folk urbain de l’intérieure à coup de blues électrique, Waits joue les contrebandiers, introduisant sa came en fraude dans un style en apparence guindé. Son jazz reste respectable, ses instruments calmes. Apres tout, le style beat est nettement moins révolutionnaire qu’une dose de free-jazz (on est pas chez le MC5 !). La forme, donc, est le véhicule du fond. Maître de son style, Tom Waits ne le remet pas en cause, l’efficacité qu’il cherche n’implique pas l’exaltation de la nouveauté. Même s’il touche à la magnificence avec beaucoup de ses chansons, des Semi Suite, des Heart et des Ghosts of Saturday Night ou des Drunk On The Moon, c’est Diamonds on My Windshield, débarrassée de tous ces atours musicaux et mettant plus le poète en avant, qui montre Tom Waits sous son plus beau jour, celui d’un baratineur, un DJ nocturne dont la seule voix suffirait à faire se dresser n’importe quelle oreille de bon goût. Ne conservant que le rythme de la prose, il fait acte de création et nous montre quoi écouter dans le reste de ses créations.
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Dernière mise à jour par : ZiGGy le 07/06/07 00:09
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Réponse au Sujet 'Tom Waits' a été posté le : 19/05/07 12:52
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Moi fan depuis environ vingt ans. Et toc.
Par contre, je m'insurge : Tom Waits ne chante pas ? Nom de dlul, et sur "The Heart of Saturday Night", son album qui se rapproche le plus du crooner, il rappe, peut-être ?
Et tom Waits a toujours eu l'élégance de savoir s'arrêter avant de s'auto-caricaturer ("Heartattack and wine"). Certes, il s'est parfois raté ("Frankie's Wild Years", "The Black Rider"), mais il est toujours là, à parfois prendre de sacrés risques (Vous imaginez un Tom Waits sans piano, avec juste des guitares cabossées ? Non ? Eh bien si : "Real Gone"). Et il reste un parolier proche de la poésie moderne (Oui, je sans, pas top-giga-cool-méga-éclate, prise de tête et passe-moi le dernier Shakira, mais bordel, qui pourrait écrire un "19th and Hennepin" avec ses métaphores si justes ?)
Fantasmes Américanoïaques faisandés ou pas, Tom Waits est là, et s'il n'est plus sur le devant de la scène occupée par des jeunots roucoulophoniques prétendant découvrir la gratte pour un public enclipé, il reste incontournable. Au-delà des genres, au-delà des époques.
Tiens, je vais me repasser "The dime store novels", son live à lui tout seul de 74. Et un jour, je vous raconterai ce que Southside Johnny disait de Tom Waits, tiens…
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Réponse au Sujet 'Tom Waits' a été posté le : 19/05/07 20:01
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…Oups, pardon ! J'avais mal compris.
D'ailleurs, enfer et putréfaction, salsifis et cornemuse, je viens de m'apercevoir que je n'avais pas ce "Closing time". Ce qu'il faudra réparer le plus vite possible !
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Réponse au Sujet 'Tom Waits' a été posté le : 07/06/07 00:19
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Citation :ZiGGy dans une contemplation à Dlul a dit: Mouhahaha, le fan qui n'a pas Closing Time et se met en position de se faire réprimander par un petit jeune. C'est le monde à l'envers.
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Tsss… Je me retire comme un prince !
En fait, le grand Tom a tant produit qu'il est facile de s'y perdre, surtout qu'il occupe déjà une étagère de ma CDthèque !
Et là, je suis toujours sur le premier "Dime store novels", live avec lui tout seul comme un grand, que du bonheur ! Ce qui me rappelle que j'ai longtemps cru que "Foreign affairs" était le premier Tom Waits, alors que c'est juste le premier que j'ai écouté.
C'est marrant, ce doit être parce que je traduis un bouquin passionnant sur Sinatra en ce moment, mais à la réflexion, "The heart…" est peut-être l'album le plus Sinatresque de Waits. Lui aussi savait chanter la solitude et ces heures où, après un dernier whisky, on dit au barman qu'il n'y a plus personne, juste toi et moi… (Et ceux qui considèrent Sinatra vieux, fini, has-been, devraient l'écouter un peu plus, enfin du moins ses meilleurs morceaux, puisque Frankie s'est raté plus d'une fois !)
Non, le seul reproche que j'ai à faire à ce disque, c'est de ne jamais avoir mis les paroles, ni sur le 33 tours, ni le CD… Ça ne m'a pas empêché de travailler ma voix sur certains morceaux, mais bon !
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Dernière mise à jour par : Dr Bis le 07/06/07 00:44
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Réponse au Sujet 'Tom Waits' a été posté le : 07/06/07 07:23
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Comme mes textes le montre, je trouve Closing Time plus intéressant, mais j'écoute The Heart avec autant de plaisir.
Très juste ta remarque sur Sinatra. J'aurai pas pensé à ça tout seul mais ça correspond fort bien à ce que je disais sur son respect des règles "classiques". Du coup cet album jazzy et "simple" d'écoute a un côté easy-listening, un plaisir immédiat sous lequel Waits cache quelques grands textes qui n'ont rien à voir, mais que peut au premier abord évoqué le jazz semblable du Sinatra.
P.S. Et je kiff Frankie.
edit : Pas très sérieux, mais je me suis commandé le Dim-Store Novels du coup (un set fabuleux et le risque de moins en moins le trouver à bas prix m'ont décidés), avec un Amon Düül (Made In Germany, je ne sais pas ce qu'il vaut mais AMG en dit du bien alors je tente le coup) à pas cher pour faire chic.
Question Dr, hors disco officielle de Tom Waits, tu connais des raretés trouvables qui valent la recherche et les deniers investis ?
edit2 : J'ai relu et vu que tu parlais du "premier" DimStore Novels. Oui mais, y'en aura jamais d'autre. C'est triste, mais procès, tout ça...
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Dernière mise à jour par : ZiGGy le 07/06/07 11:49
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Réponse au Sujet 'Tom Waits' a été posté le : 07/06/07 13:00
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Citation :Question Dr, hors disco officielle de Tom Waits, tu connais des raretés trouvables qui valent la recherche et les deniers investis ?
——-/ Pas à ma connaissance ! J'ai juste un live qu'on m'a donné, mais -la carrière du Tom est bien couverte en la matière…
edit2 : J'ai relu et vu que tu parlais du "premier" DimStore Novels. Oui mais, y'en aura jamais d'autre. C'est triste, mais procès, tout ça...
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Ah ? J'ignorais…
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Réponse au Sujet 'Tom Waits' a été posté le : 12/02/08 22:52
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Bon, j'ai écouté et me suis un peu intéressé a son oeuvre....j'aime vraiment bien..mais la voix est quand même...spéciale. au début je me disait "non pas possible la, il doit forcer a mort".
Bon évidement pour comprendre les textes, c'est pas toujours facile. Mais honnêtement, c'est vraiment pas ma l et je trouve que ces albums ont une petite ambiance de je ne sais quoi....
lorsque j'ai fait une sélection de tracks à une radio Belge pour qu'il en passe dans leur émission "la radio vous appartien" ils m'ont demandé de changer ma sélection, il n'avait pas de pistes de Tom Waits. ils m'ont dit : on peut mettre Johnny Cash, c'ets le même genre.....:-)
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Réponse au Sujet 'Tom Waits' a été posté le : 13/02/08 13:39
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Dans un genre plus bayou mais pas si éloigné des dérives new orleans de Tom Waits, je recommande les premiers albums du Dr John aux néophytes. En particulier Gris Gris, un vivier de sons parfait pour passer une bonne demi heure à rêver en cajun. Pour faire simple, je dirait que Mac Rebennack, ce bon docteur, est aussi important pour le mythe de l'americana que The Band et Creedence. Pas rien.
Voilà justement le Dr avec le Band, filmés par Scorcese : Such a Night.
Le bonhomme sort un double en mars, je crois, j'attends ça... aucune idée de ce que c'est.
edit : Voilà pour la double compile :
TRADER JOHN'S CRAWFISH SOIREE is a double-disc set of early odds-and-sods that presents John in a rollicking, nascent incarnation. Far from the more traditionalist approach he's embodied since the 1990s, here John is riffing on vintage R&B, and sprinkling it with just enough gris-gris to give it his signature bayou weirdness. Nearly all of the songs are Rebennack originals, but John has such strong ties to the roots of his music that it often sounds like these songs have sprung up from the dirt. While the liner notes offer little in the way of session information, they do provide a succinct overview of Rebennack's long career, making this a nice entry point for neophytes, in addition to being a delight for fans.
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Dernière mise à jour par : ZiGGy le 13/02/08 13:44
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Réponse au Sujet 'Tom Waits' a été posté le : 14/02/08 19:35
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…Nom d'un ours !!!!
Ça va certainement pulvériser la reprise mouligasse de Rod Stewart (qui, pourtant, n'a pas fait QUE de la ********. Si, si, et je le défendrai.)
Au fait, c'est marrant, vu que le grnd Tom lui aussi est plutôt doué pour les reprises (y compris les Ramones !
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Réponse au Sujet 'Tom Waits' a été posté le : 14/02/08 19:36
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…Nom d'un ours !!!!
Ça va certainement pulvériser la reprise mouligasse de Rod Stewart (qui, pourtant, n'a pas fait QUE de la ********. Si, si, et je le défendrai.)
Au fait, c'est marrant, vu que le grnd Tom lui aussi est plutôt doué pour les reprises (y compris les Ramones ! )
Ah, si Cat Power nous reprenait un morceau genre "Time"…
Tiens, et si on faisait une mini-disco des reprises de Waits ?
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Réponse au Sujet 'Tom Waits' a été posté le : 14/02/08 21:40
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…De Rod Stewart," The heart of Saturday Night".
En fait, c'est la seule reprise DE Waits que je connaisse ! (Et pas spécialement réussie…)
Edit : j'ai aussi vu Southside Johnny (et le premier qui demande "qui c'est ?", je le sbaffe  ) reprendre ce qui, dans mes souvenirs, était cette chanson (et se planter royalement dans les paroles), mais je ne sais si c'est apparu sur CD. En tout cas, Oui FM retransmettait le concert. Forcément magnifique, comme dirait Marguerite Duras entre deux ébats sexuels dans les 30 tonnes de Rungis.
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Dernière mise à jour par : Dr Bis le 14/02/08 21:49
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Réponse au Sujet 'Tom Waits' a été posté le : 14/02/08 22:31
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En aparté, et pas pour pourrir le sujet.
D'abord, je ne savais pas que ce sujet sur Tom Waits existait. Et c'est avec une joie énorme que je réalise qu'il s'ouvre sur l'album Closing Time, mon préféré ça va de soi, celui qui m'accompagne depuis bientôt 14 ans et dont je ne me lasse toujours pas, dont je ne me lasserai sans doute jamais.
Trouver une personne qui en parle comme ça, j'ai le sentiment d'avoir trouvé un frère, du moins un compagnon de route ou de zinc, au choix.
J'aurais du mal à résumer cet album car il brasse tout à la fois : la joie, l'amour, la liberté, la peine, etc. C'est comme un voyage condensé dans la vie d'un homme qui s'accroche avec raison à l'amour, à la liberté, à la beauté du matin et des oiseaux qui chantent.
Et j'aime ce blues sorti tout droit du fin fond de l'Amérique...ces racines noires et vibrantes dans sa musique.
And I hope that I don't fall in live with you....
It's fallin' in love that makes me blue....
And now the sun's coming up
I'm riding with Lady Luck
Free ways, cars and trucks...
I want you, you, you,
All I want is you you you
All I want is you.
Etc.
Que du bonheur 
Par contre, s'il a peut-être lu Kerouac et Bukowski, s'il a dans ses influences la beat generation, je trouve malgré tout que c'est mineur...par rapport aux influences blues. Quant à son côté écorché vif qui lui donne à nul autre pareil le charisme et la prestance qu'il possède, je crois qu'il faut plus simplement aller chercher du côté de sa bio et de son tempérament d'extrêmiste des sentiments et de la vie.
Enfin, il a écrit d'autres joyaux qu'il s'est fait honteusement voler par des publicistes et des marques que je ne citerai pas.
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Dernière mise à jour par : minesthra le 15/02/08 13:33
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Réponse au Sujet 'Tom Waits' a été posté le : 22/02/08 22:21
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Bowie parle des limites de son travail sur l'album, ce dont on se fiche bien, et donne peut être une idée du résultat, ce qui fait envie :
"I've seen the press on this and I suppose the record company wanted to spin my involvement a little more than it actually warrants. All I contribute are these oo's and ah's on a couple of tracks.
I popped up to Avatar Studios, way up on w.53rd Street in Manhattan and laid down my humble parts in an hour or so, double and sometimes quadruple-tracking them. David Sitek, the producer, originally asked me to do three songs, but for one of them, I Don't Wanna Grow Up, I didn't feel I could contribute much to it so I left it alone.
The songs are great, really good Tom Waits stuff, and Scarlet's performances are mystical and twice cool. She creates a mood that could have been summoned by someone like Margery Latimer or Jeanette Winterson."
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